Ms. Strangelove

какой, нафиг, птичий грипп? какой, нафиг, свиной? всем скучно - вот это эпидемия!

"В ожидании Годо" доказывает, что пьеса - это, в сущности только средство, дающее человеку возможность без скуки провести два часа в темноте. Автор - ирландец, живущий во Франции, и это обстоятельство должно подготовить нас к той особой, странно-серьезной шутке, которую он с нами сыграет: времяпрепровождение в темноте, говорит он нам, - это не только суть драмы, но и суть самой жизни. ( Read more... )
Кеннет Тайнен, "В ожидании Годо" С. Беккета

"Два основных принципа французской литературы гласят, что нет юмора без сатиры и нет истины без логики. Ионеско отрицает оба эти принципа, именно поэтому французы и обожают его. ( Read more... )
Кеннет Тайнен, "Стулья" Э. Ионеско

"Но для нас, молодого поколения Англии, - и это было главное, - для нас Джимми Портер был "свой". Мы были с ним знакомы, вместе шатались с ним по кабакам, жили в одной комнате. В первый раз театр заговорил с нами на нашем языке".
Кеннет Тайнен, "Сердитые" молодые люди

"Великая война", Компания Hotel Modern, Нидерланды, Роттердам, авторы – Херман Хелле, Паулине Калкер, Арлен Хурнвег
все на свете делается человеческими руками - такая простая истина, и как точно, органично реализована. скромные кукольники маленькими домиками и фигурками рассказали про большое и сложное. говорить по весь NET еще рано, но пока - это лучшее, из тех трех, что я видела.
а еще вспомнила, как давно я не была и как соскучилась по Крымову.

"Противопоставлять критику и творчество - чистый произвол. Без критической способности невозможно никакое художественное творчество - серьезное, конечно. <...> Неосознанного искусства не существует, а осознанность - это то же самое, что дух критики. <...> Любая новая школа, едва возникнув, принимается поносить критику, а меж тем ( Read more... )Справедливость не является свойством истинного критика. И даже необходимым условием критики.
Оскар Уайльд, Критик как художник.

"Оргия толерантности", Компания Troubleyn, Бельгия, Антверпен, реж. Ян Фабр
я, пожалуй, сворую текст из буклета и сайта: "в нахально-остроумном спектакле Фабра есть и чемпионат по мастурбации, и сцена, в которой беременные женщины производят на свет продукты потребления, и бесчисленные "фак ю", посылаемые национальным и сексуальным меньшинствам, политическим деятелям, а также всем тем, кто по-прежнему ходит в театр. Как говорит сам Фабр: «Ненависть к толерантности, вот что такое «Оргия толерантности». Я – человек получающий удовольствие от фарса, от преувеличения бурлеска. Этот спектакль – манифест, он объединяет несколько частей, которые кажутся мне значимыми: перформанс, сатиру, политику, полемику»".
политики и полемики много не заметила, но вот сатира и перформанс - это было на высоте. зал местами просто рыдал от смеха. ну вот как-то так. и да, забыла - fuck you, Фабр.

Б.Брехт, "Человек=Человек", Александринский театр, Россия, Санкт-Петербург, реж. Юрий Бутусов
(Сценография и костюмы - Александр Шишкин, Художник по свету - Денис Солнцев, Звукорежиссер - Тимофей Ксенев)
по-моему, отличный получился союз у Бутусова с Брехтом. и - как ожидала от режиссера - всласть насмотрелась, спектакль-пир для глаза. визуальные образы он, конечно, умеет делать такими, чтобы запоминались (у меня при упоминании "Ричарда III" до сих пор первыми встают в памяти огромный стул-трон, птицы и горбатый Райкин). а еще и музыка живая. в первом действии больше пели, зато во втором - сцена расстрела шикарная. в общем, ожидания были и они оправдались. Брехт у нас, наверное, самый "неклассический" классик, "неклассичнее" разве что абсурдисты, но их Бутусов уже поставил. жаль только, что мне не с чем сравнить - я "Трехгрошовую" еще не видела.

"Не забывайте, что труд мой весьма похож на труд Сизифа: каждую неделю я втаскиваю тяжелый камень на вершину горы и каждую неделю снова обнаруживаю его у самой ее подошвы".

вкусом и принципами
спектакль игрался в фойе.
меня в октябре.
--
одновременно
после реконструкции.
игрался в фойе.
--
вокруг глаз уголках губ
не могу распознать что.
не очень.
--
никак не могу распознать что
что прикольно так и вообще.
мимике

ходила 13 ноября на "ночь 5 режиссеров" в Художественном.
в смысле атмосферы, там круто, да, вино, кино и танцы
в смысле кино - в общем "Короткое замыкание", 2009 скорее понравилось, чем нет. Хлебников и Герман-мл - как два противоположных полюса, но находящиеся в одной плоскости, наверное, лучшие среди этой пятерки. Вырыпаев, мне показалось, подхалтурил и особо не напрягался. у Серебенникова его "фирменный" китч и Чурсин. а у Буслова получилась очень трогательная история, сделанная по законам киномелодрам.

Ф. Достоевский, "Идиот", Театр «Мено Фортас», Литва, Вильнюс, реж. Эймунтас Някрошюс
работы Някрошюса нужно смотреть удобно устроившись в мягком и широком кресле, находясь достаточно близко к сцене, выспавшись и пообедав. потому что натощак и стоя под самым верхом Малого театра не видно ничего, кроме не слишком разнообразных узоров мизансцен. совсем не повезло с ним. сил никаких не было. убежала после первого действия

У. Шекспир, "Гамлет", Театр Оскараса Коршуноваса «Городской театр», Литва, Вильнюс, реж. Оскарас Коршуновас
да-да-да, мое-мое-мое. даже учитывая, что это было личным подвигом после бессонной ночи и дня на ногах. уже давно заметила, что спектакли, увиденные в подобных экстремальных условиях отпечатываются гораздо четче и ярче. "Гамлет" оказался спектаклем что называется "умереть не встать": когда слегка мутит от того, что хотелось спать до прихода в театр, а оторваться взглядом от сцены не получается, от этого дыма и белого неонового света, бьющего со сцены лично каждому в глаза, от приглушенного сероватого света на сцене, который заставляет напрягать зрение, от звуковых эффектов, режущих ухо громкостью, - в общем, когда весь комплекс приемов, эффектов, аттракционов, который является почерком данного режиссера, работает безотказно и попадает в десятку. Это первый спектакль Коршуноваса, который мне понравился без каких-либо оговорок (видела еще его "Эдип-царь" и "Смерть Тарелкина"). это было такое мучительное (но не мучающее) удовольствие.

Максим Суханов, ответ на ст. Дондурея и Серебренникова:
"В поисках сложного человека" не надо имитировать перемены.<...>
Если ее ломать, если думать о "школе воспитания зрителей", то начинать это нужно в обычной школе. Вместе с уроками по практической психологии, помогающими ученику, в коммуникации со взрослым миром, противостоять потоку информации такой плотности и вредности, как сегодня. Детей еще в школах надо учить ставить фильтры, запрещающие воспринимать определенного рода информацию. Это должен быть запрет, сформированный собственным вкусом и принципами.

Г.Ибсен, "Кукольный дом", Mabou Mines, США, Нью-Йорк, реж. Ли Бруер
зная, что в спектакле играют карлики, я и от исполнения Норы ожидала чего-то этакого - фричного. но вот чтобы так просто и наглядно в конце - не ожидала: почти бесполое существо с голым черепом, похожая на перформеров Адасинского - здорово. в итоге - брутальный очень спектакль оказался, даже слегка агрессивный, секс, наркотики и никаких куколок, уютных домиков.
актриса покорила еще в первом действии, и вообще - впечатление хорошее, весь "чересчур" ушел и в памяти такая яркая картинка осталась.
подробнее

Я. Лауерс и А. Боннема, "Комната Изабеллы", Needcompany, Бельгия, Брюссель, реж. Ян Лауерс
(Хореография — Жульен Фор, Людд Хагберг, Тижен Лаутон, Луиз Питерхофф, Музыка — Ханс Питер Дал, Маартен Сегерс)
такая по-настоящему заграничная штучка эта "Комната Изабеллы" - необычная, интересная, непонятная, в форме этакого антимюзикла - на сцене разговаривают, поют, танцуют и очень часто делают это все одновременно. исполнители раскрепощены и свободны, все происходит легко, почти воздушно. желание о чем-то думать улетучивается сразу - а потом остается это чувство воздуха и приятное послевкусие.


P.S. как и после спектакля "Торговцы" Ж. Помра очень захотелось в Авиньон.

Ярослава Пулинович, "Наташина мечта", Театр "Парафраз", Глазов, реж. Дамир Салимзянов
одна героиня и ее монолог у Салимзянова очень удачно разделены на троих исполнительниц. что-то вроде трех сторон одной и той же Наташи - но технически все-равно историю рассказывают трое, а не одна, и там внутри между ними осуществляется взаимодействие. второй раз вижу постановку этого театра и этого режиссера (первый - "Где-то и около") - и второй раз производит такое спокойное и хорошее впечатление. и без этого нашего московского "новодрамовского" налета - приятно.

Луция Аннея Сенека, Жан Ануй,Иосиф Бродский, "Медея", МТЮЗ, реж. Кама Гинкас
смотрела на втором прогоне во вторник - впечатление, конечно, произвела удручающее - до такой степени не мой это режиссер. от небольших мелочей в оформлении и игре актеров до общего ощущения каким должен быть спектакль. возможно, дело в том, что все-таки прогон. НО: декорация ужасная, текст смешан странно и не очень оправдано (для меня), отсюда трактовка роли актрисой у меня встретила только отторжение. эклектика вещь очень опасная и сложная, нужно обладать каким-то феноменальным чувством пропорции и стиля, чтобы было не чересчур, не безвкусно. Была пара хороших моментов в дуэте Карпушиной и Гордина, и прекрасный Ясулович. а в целом - Гинкас определенно не мой режиссер.

"Сгинь, Хаус, у меня и других дел полно!"

Павел Пряжко, "Третья смена", Театр им. Йозефа Бойса // Актовый зал, реж. Филипп Григорьян
Я как-то оказалась совсем не подготовленной, сейчас в растерянности. Неожиданный финал - один из сегодняшних вариантов «Deus ex machina»: пришел мальчик и всех нафиг расстрелял, потому что прикольно так и вообще. Но осадок определенно остается, меня вроде не захватило во время действия, но после пришло слегка тянущее и мутноватое чувство, что мне что-то сказали, а я никак не могу распознать что.
А так называемая внешняя техника - оказалась очень по душе, отмечу ритмику произнесения текста и пластику, смешанную из светлого идеала советских атлетов с современной хореографией.

на вопрос в пять или шесть утра "ты еще не спишь, или уже не спишь?" предпочитаю отвечать просто "не сплю"

ноябрь будет просто зашибись/разорвись/обломиськогданепопадаешь - три фестиваля, хорошо, что почти не в одно время: Большая перемена, Сезон Станиславского, NET